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【评论】梁文博:艺术需要温情与痴迷

2017-05-31 17:19:45 来源:文化大观作者:权晓翌
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梁文博教授

  在还未拜访梁文博教授之前,就早已耳闻过他的名字。也许是在参加美术展览活动时,那一长串出席嘉宾,又或者是与同事谈论间,总之,对于梁文博这个名字并不陌生。而在拜访前,查阅资料之时,对于梁先生画作最深刻的印象则是那一片片的藤萝,缠绕,柔软。

  有人概括梁文博的艺术成就为:行内有地位,行外有口碑,人生有故事,江湖有传奇。究竟他是怎样一个画家?怎样一个老师?冬日午后,在堆满笔墨、颜料、各类画作中的工作室,终于见到了耳闻已久的梁文博教授。

  为革命历史题材赋予人性的温暖

  进屋之时,梁文博教授正伏案创作。紫色的花瓣附在枝桠间,娓娓婉婉的好像一挂屏障,花繁叶盛,矫健的燕子从紫藤下穿梭飞过,一笔一划的勾勒间,一幅生动的画就呈现于画布之上。当被问到为什么那么多画中,都有藤萝的出现,梁教授表示,自己是通过这些枝蔓找画中的点线面关系,从而让整幅画的结构更加协调。

  环顾梁文博教授的画室,就像是他自己的个展。墙上挂着画作,桌上堆着画册,案上铺着画稿。竖直靠在墙边的两幅已装裱完成的画,是他的新作:《青涩岁月系列(一)》和《小山羊》。作品中,身着灰色军装的少女,与风景呼应,有一种洋溢着青春又静谧的美。在革命系列题材创作的过程中,梁教授会悉心雕琢每个细节,就像是那幅享誉画坛的《沂蒙山六姐妹》,在创作时就收集了很多资料,还组织一帮学生作为模特重现革命战争年代的一些场景,拍了大量资料照片。

  “后来我就想,干脆顺着《沂蒙六姐妹》这个路子走下去算了,趁着现在找着感觉了,对这个题材也比较有感情。”

  梁教授说,他是个唯美主义的追求者,在创作的文化心理上,他不愿触动人类的丑恶,即使表现战争题材的作品,他也不喜欢血淋淋的场面,他更愿意发掘人性之美。

《微山湖系列之一》

  在《高高的山岗》这一作品中,虽然表现的是“送郎参军”的主题,但画面中的妻子没有悲伤,没有不舍,战士的娃娃脸上挂着微微笑意,挤在夫妻中间的娃娃也像在藏猫猫,这好像不是上战场,只是出一趟远门儿——这是梁文博先生笔下的抗战细节,他突破了传统意义上的概念化描述,将残酷的战争题材赋予了人性的温暖。

  “之前我不是太喜欢画革命历史题材,我喜欢画温情的、细腻的题材,比如城市家庭系列、微山湖系列、沂蒙山系列、崂山情系列、海边系列、青藏高原系列等等。从《沂蒙六姐妹》开始,我想在革命历史题材作品中也表现一点抒情的东西。构思其实很简单,我还想继续画下去。打破比较呆板的革命历史题材,不能一提到革命历史题材就是大场面,这类作品除了教化功能,还应该有审美功能和人文关怀。我想从这个角度重新审视历史题材,突出人性,尽量把人情味的东西加进去。”

  现在革命题材系列已经有了八幅作品,但梁教授自己觉得还是不够,他的目标是画到十幅。

  绘画应该有自己的艺术风格

  除了画家的身份外,梁文博还是山东艺术学院的教授、硕士研究生导师,身份的多重性却未削弱他的艺术创作水平,他的作品曾入选第六、七、八、九、十、十一届全国美展,多次获奖,并有作品被中国美术馆收藏。1997年获“中国画坛百位杰出画家”称号……梁文博教授是名副其实的获奖专业户。

  中国画水墨的很多,画工笔的也大有人在,如何在创作中摆脱千篇一律,显示出自己的风格,是一个画家作品脱颖而出、成功的关键所在。

  梁文博教授认为,画家要正确认识自己是很难的,如何发挥自己的长处,克服和避开短处,是大有学问的。先辈艺术家的成功经验,都是根据亲身经历和体验,找到艺术创新的突破口。时代的节奏越来越快,我们只有静下了心来,认真思索,沉到生活中去,努力实践,艺术创作上才有可能向前再走一步。

  同时,在提及自己绘画中人物形象的塑造,梁教授说:“中国人物画要有新的发展,一定要充分发挥笔墨的表现力,把现代审美意识与传统技法相结合,把对人物塑造与画面整体设计相结合。在表现人物的精神和意境中,创造自己的艺术语言,形成自己的艺术风格。”

《微山湖系列之三》

  当前,梁教授的绘画是工笔与写意相结合的风格。“我以前主要画工笔,一直在想把工笔和写意结合起来,让写的味道更足一点,更具有绘画性。工写结合而不露痕迹是不太容易的,我追求用线、用墨的质感化,在这方面下了一番工夫。比如在《高高的山岗》这幅作品的构图上,小孩让比较静谧的画面活起来了,让两个大人的传情关系更紧密。大人用的笔墨更奔放,小孩是采用双钩,小虎头帽、红棉裤的用色也更强烈一些。人物的开脸上,画得比《沂蒙六姐妹》更加深入。”

  艺术需要一种痴迷

  在翻看梁文博教授的一本画册中,发现了多幅源自于生活的场景,将闲暇的时光刻画的刚刚好。这些作品都源自于梁教授自己的家庭,之所以以此为题材,他说那是因为自己在感受生活,感受家庭生活,他画的是自己所见、所感。“就像《酸草莓》画的是我女儿坐在竹编椅上衔着草莓看图画的场景,她那种专心致志的神态令我动容,为什么我能感受到小孩子那种专注?因为我不仅是一个画家,还是一个父亲。我时常会感恩于老天让我有机会接触到绘画,懂得绘画,能让我通过绘画这个载体表达我内心的情感。”

《微山湖系列之四》

  梁文博教授认为,现在绘画材料很丰富,表现技法很多,应该说作品的技术含量比过去提高了。但是有不少作品的精神含量并没有相应提高。我们现在欣赏八大的作品,主要是因为其内在的精神寓意,这一点应该归结到智商和情商的关系中来,作为艺术家,情商更关键一些,情商虽与个人的天赋有关系但也需要培养,要多读书,多在艺术的圈子里“泡”。“人无僻则无味”,搞艺术需要一种痴迷。

  现在的梁文博,已经到了快要退休的年纪,闲暇时间相对于之前多了许多。这让他有了更多的时间醉心于自己喜爱的艺术创作中。谈及现在的创作心境,他表示如果说之前画重大题材有责任感,有接受任务的感觉,现在就是自己有创作冲动,想在作品中回顾一下父辈的情感交流方式。“我的这种创作激情还没结束,我打算最近一两年把这个系列的另外几张画完成。就算没有全国美展,没有重大题材创作工程,我也会继续把这种温情的革命题材画下去。作为一个画家,作品最终是要奉献于社会的。过去,忙于教学工作多了点,内心蕴含的许多情感都没时间表达出来,我想以后有时间了,会陆陆续续的、慢慢都画出来。”

《微山湖系列之六》

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